VibeVO – Advertisers and creators in one ecosystem

Tag: vidéoclipping

  • Étude de cas : GitHub — les archives d’événements commencent à faire découvrir la marque à un nouveau public

    Étude de cas : GitHub — les archives d’événements commencent à faire découvrir la marque à un nouveau public

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues selon le rapport 1,5 million pour la période de développement du canal.
    Nouveaux abonnés 30 000 augmentation pour la même période.
    Période 3 mois travail avec des vidéos courtes issues des archives.
    Budget Non divulgué les coûts de l’équipe et des outils sont inconnus.
    CPM Non divulgué le coût pour 1 000 vues n’est pas publié.
    CPV Non divulgué le coût par vue n’est pas publié.

    Exemple supplémentaire tiré d’une analyse publiée séparément ; vérifié le 03.09.2026. Il s’agit d’une retouche d’archives d’événements en courtes vidéos. Les chiffres sont donnés pour une période de trois mois de développement de la chaîne et ne prouvent pas que toute la croissance est due uniquement aux extraits. Le budget n’étant pas publié, le CPM et le CPV ne sont pas calculés. Les vues ne sont pas égales à la portée unique. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur le mécanisme marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour de la marque ne signifie pas nécessairement son placement direct.

    Les archives d’événements peuvent contenir des idées fortes que le nouveau spectateur n’a jamais découvertes. GitHub a utilisé des enregistrements de longues présentations et d’événements comme matériel pour de courtes vidéos afin de se faire connaître auprès d’un nouveau public de développeurs. L’analyse publiée décrit le traitement des archives accumulées et la publication séquentielle de contenus. C’est une histoire de travail avec son propre contenu de marque ; un concours pour les auteurs ou un paiement pour les vues n’y sont pas décrits.

    Le découpage de longues vidéos en courtes donne à une seule présentation plusieurs points d’entrée indépendants. Le vidéoclipping aide à choisir une idée ou un fragment spécifique qui est intéressant sans regarder l’enregistrement complet de l’événement. Pour une marque technologique, c’est un moyen utile de réutiliser du matériel déjà créé et de le présenter à des personnes qui ne connaissent pas encore l’intégralité des archives. Les indicateurs publiés se rapportent à la période de mise en œuvre de cette approche. Ils doivent être lus comme une dynamique générale, sans attribuer chaque vue et chaque abonnement exclusivement aux courtes vidéos.

    GitHub — les archives d'événements commencent à faire découvrir la marque à un nouveau public — illustration 2

    Vous avez accumulé des enregistrements de conférences, de présentations ou de rencontres avec des experts ? Lancez une campagne de vidéoclipping sur VibeVO pour que les auteurs vous aident à trouver dans les archives des histoires pour une première rencontre avec votre marque.

  • Étude de cas : Instantly — une émission quotidienne se transforme en stock de courtes vidéos utiles

    Étude de cas : Instantly — une émission quotidienne se transforme en stock de courtes vidéos utiles

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 622 870 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds déclaré $7 000 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 26 compteur de contenu distinct.
    Auteurs 19 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $2,50 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV selon le taux $0,00250 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Ce sont des taux avec des conditions d’admission et des limites ; le fonds n’est pas égal aux dépenses, et le CPV ne montre pas le coût total de la campagne. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique. Les approbations sont comptabilisées séparément. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur la mécanique marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque ne signifie pas nécessairement son placement direct.

    Actualités de l’IA et de la promotion, conversation avec le fondateur, puis analyse du travail directement à l’écran — c’est ainsi qu’est structurée la source de matériel pour la campagne Instantly. En semaine, la marque diffuse une émission en direct ; dans de nombreux épisodes, l’invité assemble un processus de travail ou une campagne sous les yeux des spectateurs. Les épisodes complets et les segments individuels sont disponibles pour les créateurs de courtes vidéos. L’audience est définie de manière spécifique : entrepreneurs, spécialistes du marketing, professionnels de la vente et dirigeants d’agences.

    Le découpage de longues vidéos en courtes peut ici mettre en évidence une idée d’interview ou une étape pratique complète. Le vidéoclipping reçoit une source régulièrement mise à jour, où différents épisodes répondent à différents intérêts professionnels. Pour une marque B2B, il est utile de conserver la valeur autonome du fragment : le spectateur doit comprendre l’idée ou l’action sans regarder toute l’émission. Alors la courte vidéo présente l’approche de l’entreprise à travers un matériel utile spécifique et laisse une raison de se référer à l’épisode complet.

    Instantly — ежедневное шоу превращается в запас полезных коротких видео — illustration 2

    Vous animez des émissions d’experts avec des interviews et des analyses pratiques ? Lancez une campagne de vidéoclipping sur VibeVO pour que les créateurs trouvent dans chaque épisode des fragments utiles autonomes.

  • Étude de cas : Kaskade × Whethan × Crankdat — l’énergie du set en version courte

    Étude de cas : Kaskade × Whethan × Crankdat — l’énergie du set en version courte

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 454 447 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds déclaré $1 150 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 4 compteur de contenu distinct.
    Auteurs 2 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $1,00 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV au taux $0,00100 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit du taux de récompense avec conditions d’éligibilité et limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique ; les travaux approuvés sont comptabilisés séparément. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur les mécanismes marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque ne signifie pas nécessairement son placement direct.

    Pour promouvoir le Set, les auteurs se sont vu proposer des enregistrements de performances DJ en direct et du matériel provenant d’un dossier approuvé. Le brief exigeait un montage émotionnel, une synchronisation précise et un début percutant. Il était spécifiquement demandé de ne pas ajouter d’enregistrement audio officiel. Ainsi, la tâche consistait à utiliser les performances fournies et à les retravailler en de courtes publications, capables de susciter l’intérêt dès les premières secondes.

    Le montage des moments forts d’un set live doit préserver le sentiment de développement musical même dans un court fragment. Il est important pour l’auteur de choisir un moment avec une dynamique expressive et de le monter de manière à ce que la vidéo soit perçue comme un tout. Pour une sortie conjointe, c’est un moyen de faire découvrir le morceau à l’auditeur à travers une interprétation spécifique. La scène lui donne un contexte : la musique est déjà présente dans la performance, et les images choisies aident à ressentir son caractère. Cette première rencontre peut susciter l’intérêt pour l’enregistrement complet et pour ce qui s’est passé ensuite dans le set.

    Kaskade × Whethan × Crankdat — l'énergie du set en version courte — illustration 2

    Votre morceau a-t-il une interprétation live expressive ? Lancez une campagne de vidéoclipping sur VibeVO et proposez aux auteurs de préserver son énergie dans des versions montées courtes.

  • Étude de cas : Kesha — la musique rencontre des histoires déjà aimées

    Étude de cas : Kesha — la musique rencontre des histoires déjà aimées

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 250 214 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds déclaré $1 000 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 1 compteur de contenu individuel.
    Auteurs 1 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $1,00 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV selon le taux $0,00100 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit d’un taux de récompense avec des conditions d’admission et des limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique ; les travaux approuvés sont comptabilisés séparément. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur les mécanismes marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque n’implique pas nécessairement son placement direct.

    La campagne Origami proposait aux auteurs de combiner une chanson de Kesha avec des extraits de séries télévisées, des séquences de football et des vidéos de danse. Le montage devait être émotionnel, correspondre précisément à la musique et capter l’attention dès le début. La piste était au centre, et des histoires d’écran familières au spectateur devenaient le matériau pour sa nouvelle interprétation visuelle.

    Le montage de faits saillants relie des histoires d’écran familières à une musique nouvelle pour le spectateur. Une personne peut s’arrêter sur son personnage préféré ou une émotion sportive et en même temps entendre la piste pour la première fois. Pour la campagne, le centre musical est important : la chanson doit unir les images en une impression autonome. L’auteur doit choisir non seulement une scène reconnaissable, mais aussi comment son mouvement et son ambiance correspondent au son. Alors la vidéo acquiert son propre caractère, et après le visionnage, il reste une raison de s’intéresser à la composition qui a contribué à cette impression.

    Kesha — la musique rencontre des histoires déjà aimées — illustration 2

    Vous voulez présenter une chanson à travers des montages musicaux expressifs ? Lancez une campagne sur VibeVO, et pour vos propres tournages de sortie prêts, utilisez le videoclipping comme un autre moyen de raconter l’histoire de la piste.

  • Étude de cas : David Guetta — la chanson devient la bande-son de différentes histoires d’été

    Étude de cas : David Guetta — la chanson devient la bande-son de différentes histoires d’été

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 1 203 545 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds déclaré $1 000 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 6 compteur de contenu distinct.
    Auteurs 2 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $1,00 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV selon le taux $0,00100 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit du taux de récompense avec des conditions d’admission et des limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique ; les travaux approuvés sont comptabilisés séparément. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur les mécanismes marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque ne signifie pas nécessairement son placement direct.

    Dans la campagne Run Run River, les auteurs étaient invités à réaliser des montages estivaux, festivaliers, sportifs et dansants sur l’enregistrement officiel du morceau. Les exigences de montage étaient spécifiques : une présentation émotionnelle, une synchronisation précise de l’image avec la musique et un accroche dans les deux premières secondes. La chanson reliait différentes histoires, chacune pouvant intéresser son propre public.

    Le montage des temps forts est ici subordonné au morceau : une scène sportive, une danse ou un épisode estival doivent s’accorder avec la musique pour créer une impression émotionnelle unique. Les différentes histoires offrent à la chanson plusieurs portes d’entrée auprès du public. Une personne s’arrête sur une passion familière, une autre sur l’ambiance des images choisies. Pour promouvoir une sortie, il est utile de conserver un centre musical commun : c’est la composition qui doit relier ce qui est vu. Alors, l’intérêt pour une histoire spécifique peut se prolonger par le désir de savoir quelle chanson lui a donné un tel rythme et un tel caractère.

    David Guetta — la chanson devient la bande-son de différentes histoires d'été — illustration 2

    Vous avez un morceau et des séquences vidéo qui transmettent son ambiance ? Lancez une campagne VibeVO de montages musicaux ; le vidéoclipping de tournages préparés peut lui donner des courtes histoires supplémentaires.

  • Étude de cas : OUR HOUSE / James Hype × MEDUZA — la soirée se dote de sa propre image

    Étude de cas : OUR HOUSE / James Hype × MEDUZA — la soirée se dote de sa propre image

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 8 547 869 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds déclaré $10 000 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 2 compteur de contenu distinct.
    Auteurs 1 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $1,00 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV au taux $0,00100 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit d’un taux de récompense avec des conditions d’éligibilité et des limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique ; les travaux approuvés sont comptabilisés séparément. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur les mécanismes marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque n’implique pas nécessairement son placement direct.

    La résidence OUR HOUSE à Hï Ibiza réunissait James Hype et MEDUZA dans une seule offre événementielle. Pour la campagne, les auteurs ont reçu des matériaux officiels de cette résidence et ont été invités à créer des courtes vidéos de qualité. L’objet de la promotion était la combinaison des artistes et d’une série de performances spécifiques — une expérience qui peut être présentée à travers des scènes de tournages préparés.

    Le montage de temps forts permet de montrer un artiste individuel au sein du programme général de la soirée. Pour une marque événementielle, cela aide à lier un nom familier au nom de la résidence et à l’expérience qu’elle offre. Un court extrait peut intéresser un fan de l’artiste, puis lui donner une raison de s’intéresser à l’événement lui-même. Il est important de maintenir ce lien lors du choix des plans et de la mise en page. Alors, différentes publications continuent la conversation générale sur le programme, et l’impression de la performance ne reste pas une scène aléatoire sans place claire dans l’histoire de la résidence.

    OUR HOUSE / James Hype × MEDUZA — у вечеринки появляется собственный образ — illustration 2

    Vous promouvez une série de soirées ou de performances avec plusieurs artistes ? Lancez une campagne de vidéoclipping sur VibeVO, pour que les courtes vidéos relient les noms familiers à l’image de votre événement.

  • Étude de cas : Madeon × Ninajirachi — un remix comme rencontre de deux publics

    Étude de cas : Madeon × Ninajirachi — un remix comme rencontre de deux publics

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 295 551 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds déclaré $1 875 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 6 compteur de contenu distinct.
    Auteurs 6 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $1,25 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV selon le taux $0,00125 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit d’un taux de récompense avec des conditions d’admission et des limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique ; les travaux approuvés sont comptabilisés séparément. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur la mécanique marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque ne signifie pas nécessairement son placement direct.

    Au centre de la campagne se trouve le remix de Madeon de la chanson iPod Touch de Ninajirachi. Les auteurs ont reçu un dossier de matériel approuvé et ont été invités à créer de courtes versions montées, augmentant la reconnaissance de la sortie. Une telle tâche a réuni deux noms dans un même événement musical : le spectateur pouvait venir par intérêt pour l’auteur de la chanson originale, pour le remixeur ou pour la courte vidéo elle-même.

    Le montage des temps forts offre à la sortie conjointe différentes façons de commencer à se familiariser avec l’auditeur. Un spectateur connaît déjà la chanson originale, un autre suit le remixeur, un troisième remarque une courte vidéo intéressante. Il est important que les auteurs maintiennent le sujet général de la campagne, afin que les images choisies et leur rythme aident à mémoriser le nouveau travail. Pour une collaboration musicale, c’est un équilibre utile entre la liberté de présentation et la précision. Une courte vidéo peut avoir son propre caractère, tout en restant une invitation claire à écouter précisément cette version de la composition et à en savoir plus.

    Madeon × Ninajirachi — un remix comme rencontre de deux publics — illustration 2

    Vous combinez deux noms créatifs dans une sortie ? Lancez une campagne sur VibeVO avec des montages musicaux et du vidéoclipping de matériel existant, afin que les auteurs trouvent différentes façons de présenter le travail collaboratif.

  • Étude de cas : All Time Low — garder la performance live au premier plan

    Étude de cas : All Time Low — garder la performance live au premier plan

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 278 839 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds alloué $1 000 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 0 compteur de contenu séparé.
    Auteurs 0 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $1,00 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV selon le taux $0,00100 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit d’un taux de récompense avec des conditions d’éligibilité et des limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique ; les travaux approuvés sont comptabilisés séparément. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur les mécanismes marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque n’implique pas nécessairement un placement direct de celle-ci.

    Dans la campagne Monsters, le son a été réglé avec une attention particulière. Les auteurs ont pris des clips de concert prêts à l’emploi, ont ajouté l’enregistrement officiel de la chanson à 1% de volume, et le son principal devait rester la performance live. Cette condition a permis de conserver la présentation scénique du matériel tout en ajoutant l’enregistrement audio spécifié à la publication. Un petit ajustement est devenu une partie importante de la structure globale de la vidéo.

    Le montage des moments forts d’un enregistrement de concert doit tenir compte de la raison pour laquelle le spectateur regarde spécifiquement une performance live. Dans ce cas, le caractère du son scénique faisait partie de l’impression qu’il fallait préserver. Un remplacement complet de l’audio aurait modifié la présentation du matériel, c’est pourquoi le brief a spécifié séparément le rapport de volume. Pour le marketing musical, il est utile de penser à de tels détails à l’avance. L’image, la performance et le son forment une seule scène ; un court fragment doit la transmettre de manière suffisamment cohérente pour que la personne ressente un moment précis du concert et s’intéresse à la chanson elle-même.

    All Time Low — garder la performance live au premier plan — illustration 2

    Le son live est-il particulièrement important dans vos enregistrements de concert ? Lancez une campagne de vidéoclipping sur VibeVO, en expliquant à l’avance aux auteurs quelles particularités de l’exécution doivent être conservées.

  • Étude de cas : Leon Bridges — un fragment expressif mène au clip complet

    Étude de cas : Leon Bridges — un fragment expressif mène au clip complet

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 1 590 154 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds alloué $4 250 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 28 compteur de contenu individuel.
    Auteurs 11 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $1,00 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV selon le taux $0,00100 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit du taux de récompense avec conditions d’éligibilité et limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique ; les travaux approuvés sont comptabilisés séparément. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur les mécanismes marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque n’implique pas nécessairement son placement direct.

    La campagne Leon Bridges proposait aux auteurs de travailler avec le clip musical “Talk It Over” déjà prêt. La tâche consistait à découper de courts fragments, les publier et faire découvrir le nouveau clip au public. La source commune rendait la campagne cohérente, tandis que le choix du moment restait du ressort de l’auteur : il fallait trouver un extrait intéressant même pour quelqu’un qui ne connaissait rien à la sortie.

    Le découpage de longues vidéos en courtes permet de choisir une scène expressive comme invitation à l’œuvre complète. Un clip musical contient déjà un univers visuel commun, donc un fragment séparé peut transmettre son ambiance sans raconter toute l’histoire. Pour l’auteur, il est important de trouver un moment intéressant en soi et qui ne nécessite pas de longues explications. Cette approche est utile après la première : la vidéo déjà tournée offre de nouvelles petites occasions de se faire connaître auprès du spectateur. Chacune d’elles garde un lien avec la chanson et maintient l’intérêt pour l’original.

    Leon Bridges — un fragment expressif mène au clip complet — illustration 2

    Faites découvrir une nouvelle chanson à travers différents fragments de son clip musical. Sur VibeVO, vous pouvez lancer une campagne de vidéoclipping, où les auteurs trouvent leurs propres scènes expressives dans un seul clip.

  • Étude de cas : Luke Bryan — l’image change, la chanson reste la même

    Étude de cas : Luke Bryan — l’image change, la chanson reste la même

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 742 074 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds alloués $1 200 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 84 compteur de contenu individuel.
    Auteurs 67 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $1,00 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV selon le taux $0,00100 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit du taux de récompense avec conditions d’éligibilité et limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique ; les travaux approuvés sont comptabilisés séparément. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur les mécanismes marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque n’implique pas nécessairement son placement direct.

    Dans la campagne Crooked Rows of Corn, une partie importante de la tâche était de travailler avec le son. Les auteurs ont été invités à prendre des clips d’un dossier prêt à l’emploi, à supprimer la piste audio intégrée et à utiliser les options d’enregistrement de la chanson spécifiées. En conséquence, différentes publications courtes devaient conserver le même contenu musical, même si les auteurs choisissaient différents fragments du matériel vidéo original.

    Le montage de moments forts offre une variété d’images, et l’enregistrement audio défini relie les publications à une seule chanson. Pour la promotion musicale, c’est une discipline importante : le spectateur doit entendre exactement la version de la composition à laquelle la campagne se rapporte. Même une petite instruction technique soutient ici le sens général. L’auteur peut choisir un fragment à sa manière et construire le début, en conservant le centre musical de la vidéo. Cette approche est utile lorsque les matériaux proviennent de différents tournages ou contiennent déjà leur propre son, qui peut détourner l’attention de la sortie promue.

    Luke Bryan — l'image change, la chanson reste la même — illustration 2

    Si une version spécifique de l’enregistrement est importante pour votre sortie, reflétez-le dans la tâche. Lancez une campagne de vidéoclipping sur VibeVO, en reliant différentes courtes vidéos par une base musicale commune.