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Author: Vadim Sterlin

  • Étude de cas : Leon Bridges — un fragment expressif mène au clip complet

    Étude de cas : Leon Bridges — un fragment expressif mène au clip complet

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 1 590 154 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds alloué $4 250 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 28 compteur de contenu individuel.
    Auteurs 11 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $1,00 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV selon le taux $0,00100 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit du taux de récompense avec conditions d’éligibilité et limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique ; les travaux approuvés sont comptabilisés séparément. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur les mécanismes marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque n’implique pas nécessairement son placement direct.

    La campagne Leon Bridges proposait aux auteurs de travailler avec le clip musical “Talk It Over” déjà prêt. La tâche consistait à découper de courts fragments, les publier et faire découvrir le nouveau clip au public. La source commune rendait la campagne cohérente, tandis que le choix du moment restait du ressort de l’auteur : il fallait trouver un extrait intéressant même pour quelqu’un qui ne connaissait rien à la sortie.

    Le découpage de longues vidéos en courtes permet de choisir une scène expressive comme invitation à l’œuvre complète. Un clip musical contient déjà un univers visuel commun, donc un fragment séparé peut transmettre son ambiance sans raconter toute l’histoire. Pour l’auteur, il est important de trouver un moment intéressant en soi et qui ne nécessite pas de longues explications. Cette approche est utile après la première : la vidéo déjà tournée offre de nouvelles petites occasions de se faire connaître auprès du spectateur. Chacune d’elles garde un lien avec la chanson et maintient l’intérêt pour l’original.

    Leon Bridges — un fragment expressif mène au clip complet — illustration 2

    Faites découvrir une nouvelle chanson à travers différents fragments de son clip musical. Sur VibeVO, vous pouvez lancer une campagne de vidéoclipping, où les auteurs trouvent leurs propres scènes expressives dans un seul clip.

  • Étude de cas : Luke Bryan — l’image change, la chanson reste la même

    Étude de cas : Luke Bryan — l’image change, la chanson reste la même

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 742 074 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds alloués $1 200 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 84 compteur de contenu individuel.
    Auteurs 67 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $1,00 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV selon le taux $0,00100 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit du taux de récompense avec conditions d’éligibilité et limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique ; les travaux approuvés sont comptabilisés séparément. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur les mécanismes marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque n’implique pas nécessairement son placement direct.

    Dans la campagne Crooked Rows of Corn, une partie importante de la tâche était de travailler avec le son. Les auteurs ont été invités à prendre des clips d’un dossier prêt à l’emploi, à supprimer la piste audio intégrée et à utiliser les options d’enregistrement de la chanson spécifiées. En conséquence, différentes publications courtes devaient conserver le même contenu musical, même si les auteurs choisissaient différents fragments du matériel vidéo original.

    Le montage de moments forts offre une variété d’images, et l’enregistrement audio défini relie les publications à une seule chanson. Pour la promotion musicale, c’est une discipline importante : le spectateur doit entendre exactement la version de la composition à laquelle la campagne se rapporte. Même une petite instruction technique soutient ici le sens général. L’auteur peut choisir un fragment à sa manière et construire le début, en conservant le centre musical de la vidéo. Cette approche est utile lorsque les matériaux proviennent de différents tournages ou contiennent déjà leur propre son, qui peut détourner l’attention de la sortie promue.

    Luke Bryan — l'image change, la chanson reste la même — illustration 2

    Si une version spécifique de l’enregistrement est importante pour votre sortie, reflétez-le dans la tâche. Lancez une campagne de vidéoclipping sur VibeVO, en reliant différentes courtes vidéos par une base musicale commune.

  • Étude de cas : Tim McGraw — les images de concert prolongent le parcours de la chanson

    Étude de cas : Tim McGraw — les images de concert prolongent le parcours de la chanson

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 1 437 818 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds alloué $1 000 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 42 compteur de contenu individuel.
    Auteurs 28 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $1,00–$1,50 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV au taux $0,00100–$0,00150 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit d’un taux de récompense avec des conditions d’éligibilité et des limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique ; les travaux approuvés sont comptés séparément. La fourchette reflète différentes conditions de distribution. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur la mécanique marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque ne signifie pas nécessairement son placement direct.

    La campagne Tim McGraw autour de Pawn Shop Guitar proposait aux auteurs de prendre des extraits de concert du dossier officiel et de les diffuser sous forme courte. Dans une telle tâche, le tournage scénique déjà réalisé devient une ressource de promotion autonome. Il n’est pas nécessaire de réinventer une situation pour la musique : la performance fournit le matériel source, et le choix de l’épisode détermine l’impression que le spectateur recevra.

    Le montage des moments forts prolonge la vie de la performance au-delà de l’enregistrement complet. L’auteur choisit un épisode qui contient déjà un développement musical et une conclusion expressive, afin que la version courte soit perçue comme un tout. Pour l’artiste, cette approche permet de faire découvrir la chanson au spectateur à travers un moment scénique spécifique. La personne n’a pas besoin de connaître à l’avance le programme du concert ou de regarder une longue vidéo. Il est important de préserver le caractère de la performance : alors même une petite publication transmet l’impression de la scène live et suscite l’intérêt pour ce qui a été joué avant et après.

    Tim McGraw — les images de concert prolongent le parcours de la chanson — illustration 2

    Donnez une nouvelle vie aux enregistrements de concert. Lancez leur vidéoclipping sur VibeVO, afin que les auteurs puissent extraire des moments musicaux autonomes pour de courtes publications.

  • Étude de cas : Brandi Carlile — une courte vidéo comme invitation à un événement spécifique

    Étude de cas : Brandi Carlile — une courte vidéo comme invitation à un événement spécifique

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Volume de vues Non divulgué dans les données publiées disponibles.
    Fonds déclaré 1 450 $ budget des récompenses.
    Matériel de campagne The Gorge promotion des performances de concert.
    Vidéos terminées Pas de données le nombre final n’a pas été publié.
    CPM selon les conditions 1,50 $ taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV selon le taux 0,00150 $ équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Conditions précédemment publiées, vérifiées le 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit d’un taux de récompense avec des conditions d’éligibilité et des limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur la mécanique marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque ne signifie pas nécessairement son placement direct.

    La campagne Brandi Carlile avait un objectif de promotion précis : les performances à venir au Gorge Amphitheater. Les auteurs ont reçu un dossier de matériel approuvé à partir duquel ils devaient créer de courtes vidéos et accroître la notoriété de ces spectacles. Un tel brief lie l’intérêt pour l’artiste à un événement spécifique : il est important pour le spectateur de comprendre non seulement qui il voit, mais aussi à quoi se rapporte la publication.

    Le montage des temps forts doit ici conserver un lien avec des performances spécifiques. Chaque fragment peut avoir sa propre approche émotionnelle, mais il est important pour le spectateur de comprendre quel événement se cache derrière cette impression. Pour le marketing événementiel, une telle spécificité est plus utile qu’un rappel général de l’artiste. Un ensemble de matériaux préparés aide les auteurs à rester sur un même thème et à choisir différents moments à l’intérieur de celui-ci. En conséquence, les courtes vidéos peuvent devenir de petites invitations à en savoir plus sur les concerts, en maintenant le lien entre le nom de l’interprète, le lieu et l’expérience à venir.

    Brandi Carlile — короткое видео как приглашение на конкретное событие — illustration 2

    Vous annoncez des concerts spécifiques ou une série de performances ? Lancez une campagne de vidéoclipping sur VibeVO et donnez aux auteurs du matériel à partir duquel ils peuvent créer de courtes invitations à votre événement.

  • Étude de cas : Empire of the Sun — trois chansons comme réserve d’émotions diverses

    Étude de cas : Empire of the Sun — trois chansons comme réserve d’émotions diverses

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Volume de vues Non divulgué dans les données publiées disponibles.
    Fonds déclaré 1 875 $ budget des récompenses.
    Matériel de campagne 3 titres Alive, Walking On A Dream, We Are The People.
    Vidéos terminées Pas de données le nombre final n’est pas publié.
    CPM selon les conditions 1,00 $ taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV au taux 0,00100 $ équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Conditions précédemment publiées, vérifiées le 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit d’un taux de récompense avec des conditions d’éligibilité et des limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur la mécanique marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque ne signifie pas nécessairement son placement direct.

    La campagne Empire of the Sun a été construite autour de Alive, Walking On A Dream et We Are The People. Les auteurs se sont vu proposer des matériaux approuvés et la tâche de créer des montages qui suscitent un intérêt positif pour ces compositions. Plusieurs chansons ont créé un univers musical commun, au sein duquel il était possible de choisir l’ambiance de chaque vidéo et de présenter le travail du groupe de différentes manières.

    Le montage de moments forts permet de choisir l’ambiance de la vidéo au sein de l’univers musical général du groupe. Plusieurs compositions offrent aux auteurs différents supports émotionnels, tout en conservant le sujet reconnaissable de la campagne. Pour travailler avec le catalogue, il est utile que la musique elle-même devienne le prétexte : une chanson existante peut également susciter un nouvel intérêt chez le spectateur grâce à un fragment expressif. Il est important de donner aux auteurs un matériel clair et une direction de présentation. Alors les versions courtes peuvent offrir différentes premières impressions du travail du groupe et ramener aux auditeurs familiers des chansons qu’ils ont envie de réécouter.

    Empire of the Sun — три песни как запас разных эмоций — illustration 2

    Vous voulez attirer à nouveau l’attention sur les chansons fortes de votre catalogue ? Lancez une campagne sur VibeVO, en combinant des montages musicaux avec le vidéoclipping de matériaux prêts à l’emploi appropriés.

  • Étude de cas : Foster the People — une chanson familière trouve une nouvelle raison d’être entendue

    Étude de cas : Foster the People — une chanson familière trouve une nouvelle raison d’être entendue

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 2 197 694 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds alloué $1 875 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 28 compteur de contenu individuel.
    Auteurs 15 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $1,00 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV selon le taux $0,00100 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit du taux de récompense avec des conditions d’éligibilité et des limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique ; les travaux approuvés sont comptabilisés séparément. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur les mécanismes marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque n’implique pas nécessairement son placement direct.

    Un remix a un avantage utile : une partie des auditeurs connaît déjà la chanson, mais n’a pas encore entendu sa nouvelle interprétation. La campagne Foster the People était dédiée à la version de Pumped Up Kicks par OMRI. Les monteurs se sont vu proposer des matériaux provenant de dossiers approuvés et la tâche de soutenir la reconnaissance de cette sortie spécifique à travers de courtes vidéos. Le point central commun des différentes publications est devenu la nouvelle interprétation d’une composition connue.

    Le montage des temps forts dans la campagne de remix doit clairement maintenir l’attention sur la nouvelle interprétation de la chanson. Une composition reconnaissable peut attirer un auditeur de longue date, et un son modifié peut donner une raison de s’intéresser à la sortie. Pour la promotion du catalogue, c’est un lien utile entre la mémoire du public et le nouveau matériel. Il est important pour les auteurs de le conserver dans une courte vidéo : le spectateur doit comprendre quelle version il entend et pourquoi elle est apparue dans son champ d’attention. Alors, le nom familier aide à ouvrir la conversation sur une nouvelle œuvre indépendante.

    Foster the People — une chanson familière trouve une nouvelle raison d'être entendue — illustration 2

    Vous sortez un remix d’une chanson familière au public ? Lancez une campagne sur VibeVO autour du nouveau son, en utilisant des montages musicaux et le vidéoclipping des matériaux préparés de la sortie.

  • Étude de cas : Mumford & Sons — sortir un clip et continuer à le raconter

    Étude de cas : Mumford & Sons — sortir un clip et continuer à le raconter

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Volume de vues Non divulgué dans les données publiées disponibles.
    Fonds déclaré 6 165 $ budget des récompenses.
    Matériel de campagne 1 clip vidéo Here — source pour les versions courtes.
    Vidéos terminées Pas de données le nombre final n’est pas publié.
    CPM selon les conditions 1,00 $ taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV selon le taux 0,00100 $ équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Conditions précédemment publiées, vérifiées le 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit d’un taux de récompense avec des conditions d’éligibilité et des limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur la mécanique marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque ne signifie pas nécessairement son placement direct.

    La première d’un clip musical n’épuise pas les possibilités de sa promotion. La campagne Mumford & Sons proposait aux créateurs de prendre le clip Here déjà prêt et d’en créer des versions courtes, afin que plus de gens découvrent le nouveau travail. La source restait commune, et la décision de quel fragment deviendrait une publication autonome se transformait en tâche créative principale.

    Transformer une longue vidéo en extraits est un moyen de continuer à travailler sur une première musicale après la première annonce. Le clip complet a son propre rythme et sa propre séquence, tandis qu’une version courte peut se concentrer sur un moment expressif. Pour l’artiste, c’est l’occasion de proposer aux spectateurs plusieurs petites introductions à une œuvre déjà filmée. Le montage doit conserver l’ambiance de l’original et la sensation d’un épisode achevé. Alors, la courte vidéo donne une impression autonome et laisse la curiosité de savoir à quoi ressemble cette scène dans l’histoire visuelle complète.

    Mumford & Sons — sortir un clip et continuer à le raconter — illustration 2

    Votre nouveau clip est-il déjà sorti ? Lancez une campagne de vidéoclipping sur VibeVO pour que les créateurs y trouvent de courtes histoires et différentes raisons de regarder l’original.

  • Étude de cas : The Rolling Stones × Fatboy Slim — une rencontre musicale comme sujet d’actualité

    Étude de cas : The Rolling Stones × Fatboy Slim — une rencontre musicale comme sujet d’actualité

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Volume de vues Non divulgué dans les données publiées disponibles.
    Fonds déclaré 1 871 $ budget des récompenses.
    Matériel de campagne 1 clip vidéo sortie musicale conjointe.
    Vidéos terminées Pas de données le nombre final n’a pas été publié.
    CPM selon les conditions 0,70 $–1,75 $ taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV au taux 0,00070 $–0,00175 $ équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Conditions précédemment publiées, vérifiées le 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit du taux de rémunération avec les conditions d’admission et les limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. La fourchette reflète différentes conditions de distribution. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur la mécanique marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque ne signifie pas nécessairement son placement direct.

    La collaboration de deux noms reconnaissables est déjà un sujet de conversation. Dans la campagne The Rolling Stones × Fatboy Slim, les auteurs ont été invités à créer de courts extraits de la vidéo musicale terminée. Le brief présentait le projet comme la première collaboration de ce type en 25 ans, faisant de la distance temporelle une partie de l’histoire publicitaire. Le montage pouvait s’appuyer à la fois sur la vidéo elle-même et sur l’intérêt pour cette rencontre.

    Le découpage de longues vidéos en courtes prend ici un sens supplémentaire grâce à l’histoire des artistes eux-mêmes. Un fragment du clip musical peut être présenté à travers l’intérêt pour la collaboration, en conservant son caractère visuel. Pour le marketeur, il est utile de rechercher un contexte aussi clair : pourquoi ce matériel mérite-t-il l’attention en tant qu’événement ? Des noms familiers aident à lancer la conversation, et le montage doit donner au spectateur une impression du nouveau travail. Dans le même temps, le cadre historique doit être lié à la façon dont le projet est présenté dans le brief, en conservant la précision de ses formulations.

    The Rolling Stones × Fatboy Slim — une rencontre musicale comme sujet d'actualité — illustration 2

    Votre sortie a-t-elle une histoire fascinante ou une collaboration inhabituelle ? Sur VibeVO, vous pouvez lancer son videoclipping et proposer aux auteurs de révéler cette occasion à travers des fragments de la vidéo terminée.

  • Étude de cas : Wiz Khalifa × Surfer Girl — nouveau morceau à travers une ambiance familière

    Étude de cas : Wiz Khalifa × Surfer Girl — nouveau morceau à travers une ambiance familière

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 246 001 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds déclaré $3 000 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 0 compteur de contenu séparé.
    Auteurs 0 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $2,00 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV selon le taux $0,00200 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit du taux de récompense avec conditions d’éligibilité et limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique ; les travaux approuvés sont comptabilisés séparément. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur les mécanismes marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque ne signifie pas nécessairement son placement direct.

    Pour promouvoir Smoked Out, il a été proposé aux auteurs de combiner le couplet de Wiz Khalifa, des séquences des coulisses et des extraits d’interprétations enregistrées. Le brief mentionnait spécifiquement des références nostalgiques à l’époque de Kush & Orange Juice et l’histoire commune d’Aer et Wiz. L’enregistrement officiel de la chanson devait relier différentes solutions de montage en une seule campagne musicale.

    Le montage des moments forts est ici subordonné à la chanson et à la mémoire de son public. Une manière familière d’interpréter ou une référence à une époque musicale passée donne à un fan de longue date une raison supplémentaire d’écouter. En même temps, différents types de matériel permettent de varier la présentation : les coulisses, l’interprétation enregistrée et les extraits mettant l’accent sur le couplet fonctionnent différemment. Pour une nouvelle sortie, il est utile de conserver un centre musical commun. Alors la nostalgie devient le contexte de la découverte de la nouvelle composition, et la séquence vidéo choisie aide à ressentir son caractère et son lien avec les artistes.

    Wiz Khalifa × Surfer Girl — nouveau morceau à travers une ambiance familière — illustration 2

    Vous voulez lier une nouvelle sortie à une histoire familière aux fans ? Lancez une campagne sur VibeVO avec des montages musicaux et du vidéoclipping de séquences existantes autour de la chanson.

  • Étude de cas : Tyla — l’album se dévoile à travers plusieurs performances

    Étude de cas : Tyla — l’album se dévoile à travers plusieurs performances

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 2 356 416 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds déclaré $3 000 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 47 compteur de contenu individuel.
    Auteurs 32 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $0,50 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV selon le taux $0,00050 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit du taux de récompense avec conditions d’admission et limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique ; les travaux approuvés sont comptabilisés séparément. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur les mécanismes marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque ne signifie pas nécessairement son placement direct.

    Au lieu d’une publicité universelle pour le nouvel album, la campagne Tyla proposait un ensemble de matériaux sources. Les auteurs pouvaient travailler avec la première performance live de That Girl sur TODAY, une vidéo Chanel et la performance de Is It Love. La tâche était simple : trouver les meilleurs moments, les transformer en courtes publications et maintenir l’intérêt pour A*POP à travers différentes facettes de l’artiste.

    Plusieurs sources permettent de varier l’accent émotionnel tout en maintenant l’attention sur un seul album. Le montage de moments forts peut mettre en évidence différentes performances et trouver dans chacune sa propre courte histoire. Pour une marque musicale, c’est une diversité utile : la campagne ne dépend pas d’une seule vidéo publicitaire. Un spectateur remarquera l’interprétation d’une chanson spécifique, un autre – la prestation de l’artiste dans une autre situation scénique. La sortie générale relie ces rencontres. La tâche de l’auteur est de choisir le moment où le caractère du matériel est bien ressenti et où l’intérêt pour la musique au-delà de celui-ci est suscité.

    Tyla — l'album se dévoile à travers plusieurs performances — illustration 2

    Vous préparez un album et avez déjà filmé plusieurs performances ou vidéos ? Rassemblez-les pour créer une campagne de vidéoclipping sur VibeVO, afin que les auteurs trouvent différentes portes d’entrée pour votre sortie.