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Tag: marketing musical

  • Étude de cas : Crocs × Little Big — le clip vidéo devient une série d’occasions de remarquer la collection

    Étude de cas : Crocs × Little Big — le clip vidéo devient une série d’occasions de remarquer la collection

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Impressions médiatiques Plus de 620 millions Résultat RP de l’ensemble du lancement, pas des vues vidéo.
    Inscriptions 5 400 abonnements par e-mail dans le cadre du lancement.
    Croissance du trafic +12% sur le site le jour du début des ventes.
    Version courte 30 secondes remontage du clip musical.
    CPM Non divulgué le budget et les dépenses comparables n’ont pas été publiés.
    CPV Non divulgué pas de dépenses et de compteur de vues séparé pour les extraits.

    Exemple supplémentaire tiré d’un rapport de campagne 2021 publié séparément ; vérifié le 03.09.2026. Les indicateurs se rapportent à l’ensemble du lancement : courtes vidéos, RP, travail avec les auteurs et autres activités. Ils ne peuvent pas être attribués à un seul clip vidéo. Les impressions médiatiques ne sont pas égales aux vues de vidéos ou à la portée unique. Le CPM et le CPV ne peuvent pas être calculés : les données nécessaires ne sont pas divulguées. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur la mécanique marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque n’implique pas nécessairement son placement direct.

    Pour le lancement de la collaboration Crocs × Little Big, les chaussures sont apparues dans le clip musical Everybody. Ensuite, une version de 30 secondes et plusieurs courts extraits ont été préparés à partir du tournage pour promouvoir la collection. Ainsi, un monde musical expressif a pris différentes formes de rencontre avec le spectateur. Les courtes vidéos faisaient partie d’un lancement complet : l’implication des fans, les publications dans les médias, l’envoi de produits aux auteurs et le début des ventes ont également été mis en œuvre.

    Le découpage vidéo dans cette construction prolonge une grande idée créative. Le découpage de longues vidéos en courtes permet de choisir un moment distinct, en conservant un lien reconnaissable entre les artistes, la musique et le produit. Pour le marketeur, il est important de penser à l’avance aux différentes versions d’un même tournage : un grand clip définit le monde, de petits fragments offrent des entrées accessibles. Selon le rapport publié, la collection a été vendue en une heure au Japon, en Russie et en Europe, et en Corée en quatre minutes. C’est le résultat de l’ensemble du lancement ; l’influence distincte des versions courtes sur l’intérêt pour la collection et les ventes n’est pas établie.

    Crocs × Little Big — le clip musical devient une série d'occasions de remarquer la collection — illustration 2

    Vous préparez un grand tournage pour une collaboration ou le lancement d’un produit ? Lancez son découpage vidéo sur VibeVO, afin que les auteurs trouvent de courtes histoires au sein du monde visuel général.

  • Étude de cas : Calvin Klein et The Hollies — les images publicitaires deviennent un montage musical

    Étude de cas : Calvin Klein et The Hollies — les images publicitaires deviennent un montage musical

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 182 713 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds déclaré $500 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 0 compteur de contenu distinct.
    Auteurs 0 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $0,30 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV selon le taux $0,00030 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Mise à jour du 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Ce sont des taux avec des conditions d’admission et des limites ; le fonds n’est pas égal aux dépenses, et le CPV ne montre pas le coût total de la campagne. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique. Les approbations sont comptées séparément. Il s’agit d’une campagne musicale utilisant des images publicitaires de Calvin Klein ; un placement direct par la marque de mode n’est pas confirmé. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur la mécanique marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour de la marque ne signifie pas nécessairement un placement direct de celle-ci.

    Des images publicitaires familières peuvent avoir un nouveau centre d’attention — une chanson. Dans la campagne musicale de The Hollies, les auteurs ont été invités à utiliser des matériaux publicitaires de Calvin Klein avec Long Cool Woman (In a Black Dress). Le son original devait être coupé et la composition mise à plein volume. La durée minimale de la vidéo était de 20 secondes. Cet exemple concerne la promotion d’une chanson à travers des matériaux publicitaires prêts à l’emploi ; il ne confirme pas une commande directe de Calvin Klein ou une nouvelle collaboration officielle entre les marques.

    Le montage des temps forts ici réinterprète la perception de l’image à travers la musique. La version courte doit combiner le rythme des images et le caractère du morceau en une seule impression. Pour le marketing musical, c’est précisément cette focalisation qui est importante : une présentation visuelle reconnaissable attire l’attention, et la chanson devient ce qui unit la scène. L’auteur doit conserver son rôle principal pour que le spectateur, après avoir regardé, s’intéresse à la composition entendue. C’est un exemple clair de la façon dont une piste audio choisie modifie la tâche d’un matériel vidéo existant.

    Calvin Klein et The Hollies — les images publicitaires deviennent un montage musical — illustration 2

    Avez-vous des vidéos qui correspondent à l’ambiance de votre morceau ? Lancez sur VibeVO une campagne de montages musicaux, en utilisant le découpage vidéo de tournages prêts à l’emploi pour de courtes histoires autour de la chanson.

  • Étude de cas : Kaskade × Whethan × Crankdat — l’énergie du set en version courte

    Étude de cas : Kaskade × Whethan × Crankdat — l’énergie du set en version courte

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 454 447 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds déclaré $1 150 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 4 compteur de contenu distinct.
    Auteurs 2 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $1,00 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV au taux $0,00100 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit du taux de récompense avec conditions d’éligibilité et limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique ; les travaux approuvés sont comptabilisés séparément. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur les mécanismes marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque ne signifie pas nécessairement son placement direct.

    Pour promouvoir le Set, les auteurs se sont vu proposer des enregistrements de performances DJ en direct et du matériel provenant d’un dossier approuvé. Le brief exigeait un montage émotionnel, une synchronisation précise et un début percutant. Il était spécifiquement demandé de ne pas ajouter d’enregistrement audio officiel. Ainsi, la tâche consistait à utiliser les performances fournies et à les retravailler en de courtes publications, capables de susciter l’intérêt dès les premières secondes.

    Le montage des moments forts d’un set live doit préserver le sentiment de développement musical même dans un court fragment. Il est important pour l’auteur de choisir un moment avec une dynamique expressive et de le monter de manière à ce que la vidéo soit perçue comme un tout. Pour une sortie conjointe, c’est un moyen de faire découvrir le morceau à l’auditeur à travers une interprétation spécifique. La scène lui donne un contexte : la musique est déjà présente dans la performance, et les images choisies aident à ressentir son caractère. Cette première rencontre peut susciter l’intérêt pour l’enregistrement complet et pour ce qui s’est passé ensuite dans le set.

    Kaskade × Whethan × Crankdat — l'énergie du set en version courte — illustration 2

    Votre morceau a-t-il une interprétation live expressive ? Lancez une campagne de vidéoclipping sur VibeVO et proposez aux auteurs de préserver son énergie dans des versions montées courtes.

  • Étude de cas : David Guetta — la chanson devient la bande-son de différentes histoires d’été

    Étude de cas : David Guetta — la chanson devient la bande-son de différentes histoires d’été

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 1 203 545 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds déclaré $1 000 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 6 compteur de contenu distinct.
    Auteurs 2 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $1,00 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV selon le taux $0,00100 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit du taux de récompense avec des conditions d’admission et des limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique ; les travaux approuvés sont comptabilisés séparément. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur les mécanismes marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque ne signifie pas nécessairement son placement direct.

    Dans la campagne Run Run River, les auteurs étaient invités à réaliser des montages estivaux, festivaliers, sportifs et dansants sur l’enregistrement officiel du morceau. Les exigences de montage étaient spécifiques : une présentation émotionnelle, une synchronisation précise de l’image avec la musique et un accroche dans les deux premières secondes. La chanson reliait différentes histoires, chacune pouvant intéresser son propre public.

    Le montage des temps forts est ici subordonné au morceau : une scène sportive, une danse ou un épisode estival doivent s’accorder avec la musique pour créer une impression émotionnelle unique. Les différentes histoires offrent à la chanson plusieurs portes d’entrée auprès du public. Une personne s’arrête sur une passion familière, une autre sur l’ambiance des images choisies. Pour promouvoir une sortie, il est utile de conserver un centre musical commun : c’est la composition qui doit relier ce qui est vu. Alors, l’intérêt pour une histoire spécifique peut se prolonger par le désir de savoir quelle chanson lui a donné un tel rythme et un tel caractère.

    David Guetta — la chanson devient la bande-son de différentes histoires d'été — illustration 2

    Vous avez un morceau et des séquences vidéo qui transmettent son ambiance ? Lancez une campagne VibeVO de montages musicaux ; le vidéoclipping de tournages préparés peut lui donner des courtes histoires supplémentaires.

  • Étude de cas : All Time Low — garder la performance live au premier plan

    Étude de cas : All Time Low — garder la performance live au premier plan

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 278 839 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds alloué $1 000 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 0 compteur de contenu séparé.
    Auteurs 0 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $1,00 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV selon le taux $0,00100 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit d’un taux de récompense avec des conditions d’éligibilité et des limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique ; les travaux approuvés sont comptabilisés séparément. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur les mécanismes marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque n’implique pas nécessairement un placement direct de celle-ci.

    Dans la campagne Monsters, le son a été réglé avec une attention particulière. Les auteurs ont pris des clips de concert prêts à l’emploi, ont ajouté l’enregistrement officiel de la chanson à 1% de volume, et le son principal devait rester la performance live. Cette condition a permis de conserver la présentation scénique du matériel tout en ajoutant l’enregistrement audio spécifié à la publication. Un petit ajustement est devenu une partie importante de la structure globale de la vidéo.

    Le montage des moments forts d’un enregistrement de concert doit tenir compte de la raison pour laquelle le spectateur regarde spécifiquement une performance live. Dans ce cas, le caractère du son scénique faisait partie de l’impression qu’il fallait préserver. Un remplacement complet de l’audio aurait modifié la présentation du matériel, c’est pourquoi le brief a spécifié séparément le rapport de volume. Pour le marketing musical, il est utile de penser à de tels détails à l’avance. L’image, la performance et le son forment une seule scène ; un court fragment doit la transmettre de manière suffisamment cohérente pour que la personne ressente un moment précis du concert et s’intéresse à la chanson elle-même.

    All Time Low — garder la performance live au premier plan — illustration 2

    Le son live est-il particulièrement important dans vos enregistrements de concert ? Lancez une campagne de vidéoclipping sur VibeVO, en expliquant à l’avance aux auteurs quelles particularités de l’exécution doivent être conservées.

  • Étude de cas : Leon Bridges — un fragment expressif mène au clip complet

    Étude de cas : Leon Bridges — un fragment expressif mène au clip complet

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 1 590 154 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds alloué $4 250 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 28 compteur de contenu individuel.
    Auteurs 11 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $1,00 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV selon le taux $0,00100 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit du taux de récompense avec conditions d’éligibilité et limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique ; les travaux approuvés sont comptabilisés séparément. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur les mécanismes marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque n’implique pas nécessairement son placement direct.

    La campagne Leon Bridges proposait aux auteurs de travailler avec le clip musical “Talk It Over” déjà prêt. La tâche consistait à découper de courts fragments, les publier et faire découvrir le nouveau clip au public. La source commune rendait la campagne cohérente, tandis que le choix du moment restait du ressort de l’auteur : il fallait trouver un extrait intéressant même pour quelqu’un qui ne connaissait rien à la sortie.

    Le découpage de longues vidéos en courtes permet de choisir une scène expressive comme invitation à l’œuvre complète. Un clip musical contient déjà un univers visuel commun, donc un fragment séparé peut transmettre son ambiance sans raconter toute l’histoire. Pour l’auteur, il est important de trouver un moment intéressant en soi et qui ne nécessite pas de longues explications. Cette approche est utile après la première : la vidéo déjà tournée offre de nouvelles petites occasions de se faire connaître auprès du spectateur. Chacune d’elles garde un lien avec la chanson et maintient l’intérêt pour l’original.

    Leon Bridges — un fragment expressif mène au clip complet — illustration 2

    Faites découvrir une nouvelle chanson à travers différents fragments de son clip musical. Sur VibeVO, vous pouvez lancer une campagne de vidéoclipping, où les auteurs trouvent leurs propres scènes expressives dans un seul clip.

  • Étude de cas : Empire of the Sun — trois chansons comme réserve d’émotions diverses

    Étude de cas : Empire of the Sun — trois chansons comme réserve d’émotions diverses

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Volume de vues Non divulgué dans les données publiées disponibles.
    Fonds déclaré 1 875 $ budget des récompenses.
    Matériel de campagne 3 titres Alive, Walking On A Dream, We Are The People.
    Vidéos terminées Pas de données le nombre final n’est pas publié.
    CPM selon les conditions 1,00 $ taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV au taux 0,00100 $ équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Conditions précédemment publiées, vérifiées le 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit d’un taux de récompense avec des conditions d’éligibilité et des limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur la mécanique marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque ne signifie pas nécessairement son placement direct.

    La campagne Empire of the Sun a été construite autour de Alive, Walking On A Dream et We Are The People. Les auteurs se sont vu proposer des matériaux approuvés et la tâche de créer des montages qui suscitent un intérêt positif pour ces compositions. Plusieurs chansons ont créé un univers musical commun, au sein duquel il était possible de choisir l’ambiance de chaque vidéo et de présenter le travail du groupe de différentes manières.

    Le montage de moments forts permet de choisir l’ambiance de la vidéo au sein de l’univers musical général du groupe. Plusieurs compositions offrent aux auteurs différents supports émotionnels, tout en conservant le sujet reconnaissable de la campagne. Pour travailler avec le catalogue, il est utile que la musique elle-même devienne le prétexte : une chanson existante peut également susciter un nouvel intérêt chez le spectateur grâce à un fragment expressif. Il est important de donner aux auteurs un matériel clair et une direction de présentation. Alors les versions courtes peuvent offrir différentes premières impressions du travail du groupe et ramener aux auditeurs familiers des chansons qu’ils ont envie de réécouter.

    Empire of the Sun — три песни как запас разных эмоций — illustration 2

    Vous voulez attirer à nouveau l’attention sur les chansons fortes de votre catalogue ? Lancez une campagne sur VibeVO, en combinant des montages musicaux avec le vidéoclipping de matériaux prêts à l’emploi appropriés.

  • Étude de cas : Tyla — l’album se dévoile à travers plusieurs performances

    Étude de cas : Tyla — l’album se dévoile à travers plusieurs performances

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 2 356 416 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds déclaré $3 000 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 47 compteur de contenu individuel.
    Auteurs 32 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $0,50 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV selon le taux $0,00050 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit du taux de récompense avec conditions d’admission et limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique ; les travaux approuvés sont comptabilisés séparément. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur les mécanismes marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque ne signifie pas nécessairement son placement direct.

    Au lieu d’une publicité universelle pour le nouvel album, la campagne Tyla proposait un ensemble de matériaux sources. Les auteurs pouvaient travailler avec la première performance live de That Girl sur TODAY, une vidéo Chanel et la performance de Is It Love. La tâche était simple : trouver les meilleurs moments, les transformer en courtes publications et maintenir l’intérêt pour A*POP à travers différentes facettes de l’artiste.

    Plusieurs sources permettent de varier l’accent émotionnel tout en maintenant l’attention sur un seul album. Le montage de moments forts peut mettre en évidence différentes performances et trouver dans chacune sa propre courte histoire. Pour une marque musicale, c’est une diversité utile : la campagne ne dépend pas d’une seule vidéo publicitaire. Un spectateur remarquera l’interprétation d’une chanson spécifique, un autre – la prestation de l’artiste dans une autre situation scénique. La sortie générale relie ces rencontres. La tâche de l’auteur est de choisir le moment où le caractère du matériel est bien ressenti et où l’intérêt pour la musique au-delà de celui-ci est suscité.

    Tyla — l'album se dévoile à travers plusieurs performances — illustration 2

    Vous préparez un album et avez déjà filmé plusieurs performances ou vidéos ? Rassemblez-les pour créer une campagne de vidéoclipping sur VibeVO, afin que les auteurs trouvent différentes portes d’entrée pour votre sortie.

  • Étude de cas : Halsey — un moment de concert comme première rencontre avec l’artiste

    Étude de cas : Halsey — un moment de concert comme première rencontre avec l’artiste

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 2 086 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds déclaré $1 500 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 2 compteur de contenu distinct.
    Auteurs 2 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $1,50 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV selon le taux $0,00150 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit d’un taux de récompense avec des conditions d’éligibilité et des limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique ; les travaux approuvés sont comptabilisés séparément. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur les mécanismes marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque n’implique pas nécessairement son placement direct.

    Une performance scénique offre à un artiste un matériau difficile à remplacer par un texte publicitaire : le spectateur voit la performance ici et maintenant. Dans la campagne Halsey, les auteurs ont été invités à publier de courts extraits d’une récente performance live. La source avait déjà été décrite dans le brief comme ayant attiré une attention considérable ; la tâche du clipping était de diffuser davantage les moments choisis sous un format court.

    Au moment de la vérification, la campagne en était à ses débuts, elle doit donc être considérée comme une approche de diffusion de la performance. Le montage de temps forts peut mettre en évidence différents moments d’un même enregistrement, en conservant la sensation de la scène et de la performance live. Pour le marketing musical, il s’agit de travailler avec du matériel existant : chaque fragment choisi devient une petite introduction à l’artiste. Il est important que la vidéo soit perçue comme un tout et qu’elle transmette le caractère de la performance spécifique. Ainsi, l’enregistrement scénique conserve son expressivité même pour une personne qui ne verra qu’un court épisode.

    Halsey — концертный момент как отдельное знакомство с артисткой — illustration 2

    Vous avez un enregistrement de concert que vous souhaitez montrer à un nouveau public ? Lancez une campagne de clipping vidéo sur VibeVO, en utilisant des moments expressifs distincts de la performance.