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  • Étude de cas : F1 — un nom reconnaissable et une distribution par des créateurs

    Étude de cas : F1 — un nom reconnaissable et une distribution par des créateurs

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues selon le rapport 57,4 millions résultat publié de la campagne F1.
    Paiements aux créateurs Plus de 40 000 $ selon l’analyse publiée.
    Format de distribution Courts clips publications via les créateurs.
    Volume de vidéos Pas de données le nombre exact n’est pas divulgué.
    CPM dans le rapport 0,70 $ indicateur publié pour 1 000 vues.
    CPV à partir du CPM 0,00070 $ recalcul de l’indicateur publié.

    Données de l’étude publiée, vérifiées le 03.09.2026. CPV = CPM déclaré ÷ 1 000. La période, le budget total et le brief détaillé ne sont pas divulgués ; il s’agit d’une estimation déclarée, et non d’un calcul indépendant des coûts. Le nom F1 est cité tel quel dans l’étude : il ne précise pas s’il s’agit de la marque sportive ou d’un projet cinématographique. Les vues ne sont pas égales à la portée unique. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur la mécanique marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque ne signifie pas nécessairement son placement direct.

    Parfois, un cas publié montre l’ampleur d’une campagne, mais ne révèle presque rien de sa cuisine créative. C’est exactement ainsi qu’est présenté l’exemple avec le nom F1 : le rapport décrit la distribution de clips via les comptes des créateurs et fournit des indicateurs généraux. Il n’y a pas de brief détaillé, de liste de sources ni de nombre de vidéos. Même la désignation elle-même ne permet pas d’établir avec certitude si la campagne concerne le sport automobile ou le film éponyme. Par conséquent, on ne peut analyser ici que le principe général de distribution, en conservant cette limite des faits.

    Le découpage vidéo autour d’un nom reconnaissable offre une raison initiale d’attirer l’attention, mais le travail ultérieur dépend du contenu de chaque vidéo. Pour une marque qui envisage les services de découpage vidéo, cet exemple est utile comme point de départ pour des questions concernant sa propre tâche : quel matériel est disponible, que doit comprendre le spectateur et où son intérêt le mène-t-il ? Les indicateurs généraux donnent une idée de l’ampleur déclarée. Le choix d’une approche créative spécifique pour une nouvelle campagne doit toujours être basé sur son propre produit et ses propres tournages.

    F1 — узнаваемое название и распространение через авторов — illustration 2

    Votre projet a-t-il déjà un nom reconnaissable et du matériel vidéo prêt ? Lancez une campagne sur VibeVO, en définissant pour les créateurs un thème spécifique de courtes vidéos et une suite pour le spectateur intéressé.

  • Étude de cas : Fanatics — les vidéos prêtes à l’emploi reçoivent une tâche de distribution distincte

    Étude de cas : Fanatics — les vidéos prêtes à l’emploi reçoivent une tâche de distribution distincte

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 13 761 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds déclaré $3 500 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 0 compteur de contenu séparé.
    Auteurs 0 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $1,50 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV selon le taux $0,00150 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Ce sont des taux avec des conditions d’admission et des limites ; le fonds n’est pas égal aux dépenses, et le CPV ne montre pas le coût total de la campagne. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique. Les approbations sont comptabilisées séparément. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur le mécanisme marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque n’implique pas nécessairement son placement direct.

    Produire une vidéo et la faire connaître à un nouveau public sont deux tâches distinctes. Dans la campagne autour de Fanatics, les participants étaient invités à publier du contenu de marque déjà préparé. Le point de départ était une banque de matériaux prêts à l’emploi, permettant de commencer le travail sans tournage propre. La carte ouverte décrit précisément la distribution : elle ne permet pas de conclure quelles scènes étaient dans les vidéos ou si les auteurs devaient monter des séquences longues supplémentaires.

    Pour le marketeur, la transition de la production à l’utilisation ultérieure du contenu est intéressante ici. Le matériel prêt à l’emploi maintient le sujet général de conversation, et la campagne est dédiée à ses nouvelles publications. Le découpage vidéo peut précéder une telle étape, si la marque décide d’abord de transformer une longue vidéo en extraits ; dans le cas de Fanatics, cette étape de production n’est pas révélée. Les indicateurs publiés reflètent l’aperçu statistique disponible. La leçon pratique réside dans l’organisation elle-même : les vidéos déjà créées peuvent avoir un plan de distribution distinct et de présentation à un nouveau public.

    Fanatics — готовые видео получают отдельную задачу по распространению — illustration 2

    Vous avez déjà des vidéos prêtes à être montrées à de nouveaux spectateurs ? Lancez une campagne sur VibeVO, en commençant par une banque de matériaux approuvés et une tâche claire pour leur distribution.

  • Étude de cas : Samsung — la machine à laver entre dans l’histoire d’une journée ordinaire

    Étude de cas : Samsung — la machine à laver entre dans l’histoire d’une journée ordinaire

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 19 895 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds déclaré $2 057 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 0 compteur de contenu séparé.
    Auteurs 0 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions €4,00 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV selon le taux €0,00400 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Ce sont des taux avec des conditions d’admission et des limites ; le fonds n’est pas égal aux dépenses, et le CPV ne représente pas le coût total de la campagne. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique. Les approbations sont comptabilisées séparément. Le CPM et le CPV sont indiqués en euros selon le titre de la campagne ; le même titre indique un paiement fixe de 4,50 € non inclus dans le CPV. Le fonds est affiché en dollars ; le tableau des récompenses affiche un CPM de 4,70 $. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur la mécanique marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque ne signifie pas nécessairement un placement direct.

    Pour raconter l’histoire d’une machine à laver intelligente, l’auteur n’a pas nécessairement besoin d’en avoir une chez lui. Dans la campagne Samsung, il était proposé de combiner des prises de vue domestiques personnelles, des scènes humoristiques et des images de nettoyage habituel avec des extraits de produits prêts à l’emploi. Ainsi, l’appareil pouvait apparaître dans une situation de vie familière. Des vidéos d’une durée minimale de 15 secondes, un discours ou des sous-titres en néerlandais et un public principalement des Pays-Bas et de la Belgique étaient requis. Le thème était les machines à laver et sèche-linge avec IA.

    Ici, la prise de vue de l’auteur est complétée par le découpage vidéo du matériel produit. Le montage des moments forts aide à combiner un moment domestique reconnaissable avec un appareil spécifique, en conservant une histoire compréhensible. Pour une marque d’électroménager, c’est une construction utile : les fragments prêts à l’emploi montrent le produit, et les scènes propres à l’auteur expliquent dans quelle situation il peut intéresser une personne. Les données disponibles incluent les conditions de la campagne et une coupe statistique ouverte. La principale valeur pour l’analyse est la structure même de la tâche et la combinaison de deux types de matériaux.

    Samsung — la machine à laver entre dans l'histoire d'une journée ordinaire — illustration 2

    Vous voulez montrer la technologie dans un scénario domestique compréhensible ? Lancez une campagne sur VibeVO, en combinant des histoires d’auteurs avec le découpage vidéo de matériaux préparés sur votre produit.

  • Étude de cas : Kesha — la musique rencontre des histoires déjà aimées

    Étude de cas : Kesha — la musique rencontre des histoires déjà aimées

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 250 214 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds déclaré $1 000 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 1 compteur de contenu individuel.
    Auteurs 1 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $1,00 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV selon le taux $0,00100 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit d’un taux de récompense avec des conditions d’admission et des limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique ; les travaux approuvés sont comptabilisés séparément. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur les mécanismes marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque n’implique pas nécessairement son placement direct.

    La campagne Origami proposait aux auteurs de combiner une chanson de Kesha avec des extraits de séries télévisées, des séquences de football et des vidéos de danse. Le montage devait être émotionnel, correspondre précisément à la musique et capter l’attention dès le début. La piste était au centre, et des histoires d’écran familières au spectateur devenaient le matériau pour sa nouvelle interprétation visuelle.

    Le montage de faits saillants relie des histoires d’écran familières à une musique nouvelle pour le spectateur. Une personne peut s’arrêter sur son personnage préféré ou une émotion sportive et en même temps entendre la piste pour la première fois. Pour la campagne, le centre musical est important : la chanson doit unir les images en une impression autonome. L’auteur doit choisir non seulement une scène reconnaissable, mais aussi comment son mouvement et son ambiance correspondent au son. Alors la vidéo acquiert son propre caractère, et après le visionnage, il reste une raison de s’intéresser à la composition qui a contribué à cette impression.

    Kesha — la musique rencontre des histoires déjà aimées — illustration 2

    Vous voulez présenter une chanson à travers des montages musicaux expressifs ? Lancez une campagne sur VibeVO, et pour vos propres tournages de sortie prêts, utilisez le videoclipping comme un autre moyen de raconter l’histoire de la piste.

  • Étude de cas : BLOND:ISH / Pacha Ibiza — le spectateur est invité à s’imaginer à l’intérieur

    Étude de cas : BLOND:ISH / Pacha Ibiza — le spectateur est invité à s’imaginer à l’intérieur

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 4 025 003 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds déclaré $4 000 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 59 compteur de contenu distinct.
    Auteurs 26 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $1,50 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV selon le taux $0,00150 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit d’un taux de récompense avec des conditions d’éligibilité et des limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique ; les travaux approuvés sont comptés séparément. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur les mécanismes marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque ne signifie pas nécessairement son placement direct.

    « Vous êtes avec des amis à Ibiza un mercredi d’été » — c’est à peu près la perspective offerte par le brief de la résidence BLOND:ISH au Pacha. Les auteurs ont utilisé un dossier vidéo approuvé et ont ajouté des légendes du point de vue du spectateur, l’aidant à s’imaginer participant à la soirée. La durée minimale de la vidéo était de 10 secondes. Un court fragment se transformait en une petite scène d’une expérience personnelle possible.

    Le montage des temps forts est ici complété par un scénario de vie compréhensible : la personne regarde les images et imagine sa propre compagnie au sein de cette soirée. Pour le marketing événementiel, une telle présentation traduit l’atmosphère dans le langage du désir personnel. Le nom de la résidence établit un lien avec une humeur spécifique et les plans possibles du spectateur. Il est important pour l’auteur que le texte corresponde à l’image et aide à ressentir le moment. Alors, une courte vidéo peut fonctionner comme une petite invitation à imaginer une expérience, dont on voudra ensuite en savoir plus, en gardant cet événement au centre.

    BLOND:ISH / Pacha Ibiza — le spectateur est invité à s'imaginer à l'intérieur — illustration 2

    Quelle soirée souhaitez-vous offrir à votre public ? Lancez sur VibeVO une campagne de découpage vidéo avec des tournages prêts à l’emploi et un scénario clair, dans lequel le spectateur pourra s’imaginer.

  • Étude de cas : OUR HOUSE / James Hype × MEDUZA — la soirée se dote de sa propre image

    Étude de cas : OUR HOUSE / James Hype × MEDUZA — la soirée se dote de sa propre image

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 8 547 869 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds déclaré $10 000 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 2 compteur de contenu distinct.
    Auteurs 1 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $1,00 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV au taux $0,00100 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit d’un taux de récompense avec des conditions d’éligibilité et des limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique ; les travaux approuvés sont comptabilisés séparément. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur les mécanismes marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque n’implique pas nécessairement son placement direct.

    La résidence OUR HOUSE à Hï Ibiza réunissait James Hype et MEDUZA dans une seule offre événementielle. Pour la campagne, les auteurs ont reçu des matériaux officiels de cette résidence et ont été invités à créer des courtes vidéos de qualité. L’objet de la promotion était la combinaison des artistes et d’une série de performances spécifiques — une expérience qui peut être présentée à travers des scènes de tournages préparés.

    Le montage de temps forts permet de montrer un artiste individuel au sein du programme général de la soirée. Pour une marque événementielle, cela aide à lier un nom familier au nom de la résidence et à l’expérience qu’elle offre. Un court extrait peut intéresser un fan de l’artiste, puis lui donner une raison de s’intéresser à l’événement lui-même. Il est important de maintenir ce lien lors du choix des plans et de la mise en page. Alors, différentes publications continuent la conversation générale sur le programme, et l’impression de la performance ne reste pas une scène aléatoire sans place claire dans l’histoire de la résidence.

    OUR HOUSE / James Hype × MEDUZA — у вечеринки появляется собственный образ — illustration 2

    Vous promouvez une série de soirées ou de performances avec plusieurs artistes ? Lancez une campagne de vidéoclipping sur VibeVO, pour que les courtes vidéos relient les noms familiers à l’image de votre événement.

  • Étude de cas : Tinie Tempah — Saisir le moment déjà remarqué

    Étude de cas : Tinie Tempah — Saisir le moment déjà remarqué

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 0 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds déclaré $1 000 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 0 compteur de contenu séparé.
    Auteurs 0 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $4,00 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV au taux $0,00400 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit d’un taux de récompense avec des conditions d’admission et des limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique ; les travaux approuvés sont comptabilisés séparément. À la date de vérification, les vues n’ont pas encore été enregistrées. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur la mécanique marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque n’implique pas nécessairement son placement direct.

    La performance de Tinie Tempah à Boardmasters, selon la description du brief, a déjà suscité un intérêt viral. La campagne proposait de la prolonger : republier des courts extraits sélectionnés, ajouter un texte approprié et veiller à la qualité de l’image. Ici, le travail commençait avec un matériel spécifique, dont les organisateurs considéraient déjà la réaction comme prometteuse pour une diffusion ultérieure.

    Au moment de la vérification, la campagne elle-même n’avait pas encore enregistré de vues. Cet exemple doit donc être lu comme une intention de prolonger l’actualité. Le montage des moments forts et les nouvelles légendes devaient aider à présenter les fragments déjà remarqués à un nouveau public. Pour l’artiste, il est utile d’être prêt à fournir rapidement aux auteurs le matériel approprié et les exigences de qualité. Une courte publication a besoin d’un contexte clair même lorsque le moment original est déjà discuté. La légende aide à expliquer ce que la personne voit et pourquoi cet épisode de la performance a attiré l’attention.

    Tinie Tempah — Saisir le moment déjà remarqué — illustration 2

    Les spectateurs ont-ils identifié un moment marquant de votre performance ? Préparez-le pour une diffusion ultérieure et lancez une campagne de découpage vidéo sur VibeVO avec des exigences claires de présentation.

  • Étude de cas : All Time Low — garder la performance live au premier plan

    Étude de cas : All Time Low — garder la performance live au premier plan

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 278 839 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds alloué $1 000 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 0 compteur de contenu séparé.
    Auteurs 0 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $1,00 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV selon le taux $0,00100 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit d’un taux de récompense avec des conditions d’éligibilité et des limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique ; les travaux approuvés sont comptabilisés séparément. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur les mécanismes marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque n’implique pas nécessairement un placement direct de celle-ci.

    Dans la campagne Monsters, le son a été réglé avec une attention particulière. Les auteurs ont pris des clips de concert prêts à l’emploi, ont ajouté l’enregistrement officiel de la chanson à 1% de volume, et le son principal devait rester la performance live. Cette condition a permis de conserver la présentation scénique du matériel tout en ajoutant l’enregistrement audio spécifié à la publication. Un petit ajustement est devenu une partie importante de la structure globale de la vidéo.

    Le montage des moments forts d’un enregistrement de concert doit tenir compte de la raison pour laquelle le spectateur regarde spécifiquement une performance live. Dans ce cas, le caractère du son scénique faisait partie de l’impression qu’il fallait préserver. Un remplacement complet de l’audio aurait modifié la présentation du matériel, c’est pourquoi le brief a spécifié séparément le rapport de volume. Pour le marketing musical, il est utile de penser à de tels détails à l’avance. L’image, la performance et le son forment une seule scène ; un court fragment doit la transmettre de manière suffisamment cohérente pour que la personne ressente un moment précis du concert et s’intéresse à la chanson elle-même.

    All Time Low — garder la performance live au premier plan — illustration 2

    Le son live est-il particulièrement important dans vos enregistrements de concert ? Lancez une campagne de vidéoclipping sur VibeVO, en expliquant à l’avance aux auteurs quelles particularités de l’exécution doivent être conservées.

  • Étude de cas : Leon Bridges — un fragment expressif mène au clip complet

    Étude de cas : Leon Bridges — un fragment expressif mène au clip complet

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Vues 1 590 154 compteur cumulé de la campagne.
    Fonds alloué $4 250 budget des récompenses.
    Travaux approuvés 28 compteur de contenu individuel.
    Auteurs 11 selon le compteur publié.
    CPM selon les conditions $1,00 taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV selon le taux $0,00100 équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Données au 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit du taux de récompense avec conditions d’éligibilité et limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues sont un compteur total, pas une portée unique ; les travaux approuvés sont comptabilisés séparément. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur les mécanismes marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque n’implique pas nécessairement son placement direct.

    La campagne Leon Bridges proposait aux auteurs de travailler avec le clip musical “Talk It Over” déjà prêt. La tâche consistait à découper de courts fragments, les publier et faire découvrir le nouveau clip au public. La source commune rendait la campagne cohérente, tandis que le choix du moment restait du ressort de l’auteur : il fallait trouver un extrait intéressant même pour quelqu’un qui ne connaissait rien à la sortie.

    Le découpage de longues vidéos en courtes permet de choisir une scène expressive comme invitation à l’œuvre complète. Un clip musical contient déjà un univers visuel commun, donc un fragment séparé peut transmettre son ambiance sans raconter toute l’histoire. Pour l’auteur, il est important de trouver un moment intéressant en soi et qui ne nécessite pas de longues explications. Cette approche est utile après la première : la vidéo déjà tournée offre de nouvelles petites occasions de se faire connaître auprès du spectateur. Chacune d’elles garde un lien avec la chanson et maintient l’intérêt pour l’original.

    Leon Bridges — un fragment expressif mène au clip complet — illustration 2

    Faites découvrir une nouvelle chanson à travers différents fragments de son clip musical. Sur VibeVO, vous pouvez lancer une campagne de vidéoclipping, où les auteurs trouvent leurs propres scènes expressives dans un seul clip.

  • Étude de cas : Brandi Carlile — une courte vidéo comme invitation à un événement spécifique

    Étude de cas : Brandi Carlile — une courte vidéo comme invitation à un événement spécifique

    Chiffres de la campagne

    Indicateur Valeur Explication
    Volume de vues Non divulgué dans les données publiées disponibles.
    Fonds déclaré 1 450 $ budget des récompenses.
    Matériel de campagne The Gorge promotion des performances de concert.
    Vidéos terminées Pas de données le nombre final n’a pas été publié.
    CPM selon les conditions 1,50 $ taux pour 1 000 vues comptabilisées.
    CPV selon le taux 0,00150 $ équivalent pour 1 vue comptabilisée.

    Conditions précédemment publiées, vérifiées le 03.09.2026. CPV = CPM ÷ 1 000. Il s’agit d’un taux de récompense avec des conditions d’éligibilité et des limites, et non du coût réel de l’ensemble de la campagne. Le fonds n’est pas égal aux dépenses. Les vues ne sont pas égales à la portée unique ou aux ventes. Les conclusions sur la mécanique marketing sont une analyse éditoriale ; la présence d’une campagne autour d’une marque ne signifie pas nécessairement son placement direct.

    La campagne Brandi Carlile avait un objectif de promotion précis : les performances à venir au Gorge Amphitheater. Les auteurs ont reçu un dossier de matériel approuvé à partir duquel ils devaient créer de courtes vidéos et accroître la notoriété de ces spectacles. Un tel brief lie l’intérêt pour l’artiste à un événement spécifique : il est important pour le spectateur de comprendre non seulement qui il voit, mais aussi à quoi se rapporte la publication.

    Le montage des temps forts doit ici conserver un lien avec des performances spécifiques. Chaque fragment peut avoir sa propre approche émotionnelle, mais il est important pour le spectateur de comprendre quel événement se cache derrière cette impression. Pour le marketing événementiel, une telle spécificité est plus utile qu’un rappel général de l’artiste. Un ensemble de matériaux préparés aide les auteurs à rester sur un même thème et à choisir différents moments à l’intérieur de celui-ci. En conséquence, les courtes vidéos peuvent devenir de petites invitations à en savoir plus sur les concerts, en maintenant le lien entre le nom de l’interprète, le lieu et l’expérience à venir.

    Brandi Carlile — короткое видео как приглашение на конкретное событие — illustration 2

    Vous annoncez des concerts spécifiques ou une série de performances ? Lancez une campagne de vidéoclipping sur VibeVO et donnez aux auteurs du matériel à partir duquel ils peuvent créer de courtes invitations à votre événement.